連看兩場(chǎng)…暈，27年了還跟小時(shí)候玩同一套。

總體挺好 后面有點(diǎn)拖拉??

說(shuō)實(shí)話.我不太喜歡這類型的呢

技術(shù)層面非常扎實(shí)，細(xì)節(jié)也有巧思（餐桌上的眼神交流），但除了更直白說(shuō)教以外，這部電影對(duì)比《處女之死》有一個(gè)很大的問(wèn)題：《處女之死》中覆蓋全片的柔光源于隔壁家男孩凝視過(guò)程中對(duì)女孩們不自覺地神秘化、浪漫化，可心理描寫偏弱的《野馬》大多時(shí)候迷失在刻意的議題表達(dá)之中，這層對(duì)于殘酷“現(xiàn)實(shí)”故事來(lái)說(shuō)有些過(guò)分浪漫的柔光因此被動(dòng)蒙上了一層性意味，于是所有特寫都更像窺視，而非袒露。另外，盡管電影作為情節(jié)劇一定程度上弱化了exotic元素，但它仍舊必須依托于臆想中的異國(guó)舞臺(tái)才能成立，所以土耳其觀眾基本都對(duì)這部說(shuō)法語(yǔ)的土耳其裔導(dǎo)演拍出來(lái)的“土耳其電影”嗤之以鼻，他們從臺(tái)詞、細(xì)節(jié)、服裝、表演、口音各個(gè)角度把它罵得體無(wú)完膚——后來(lái)的《帕皮卡》幾乎就是《野馬》所有缺點(diǎn)的集中展現(xiàn)。

獨(dú)特的切入角度，文化與歷史命運(yùn)的完美融合。現(xiàn)實(shí)批判與文藝表達(dá)的相輔相成。中國(guó)電影銀幕上有多久沒出現(xiàn)過(guò)如此富有深度與藝術(shù)造詣皆高度的片子了。片子對(duì)人性的解讀，對(duì)民間文化的擔(dān)憂都被導(dǎo)演完美的把控，流暢且詳略得當(dāng)?shù)墓?jié)奏和朱旭老先生準(zhǔn)確的表演傳達(dá)得精準(zhǔn)又震撼人心。