一種想象的,混合了張藝謀和大魚海棠的東方主義,但《花木蘭》在一開始誠實地以“this one is mine”拒絕了作為還原歷史的可能,并將其稱為闡釋,一種被西方化的東方價值,如同被反應成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上與原作,甚至與“東方”無關,它所回應的是一種后metoo時代焦慮的女性意識,在《花木蘭》之中,戰爭本身以及花木蘭和宏輝的情感線被淡化,換句話說,對于木蘭而言,最為危險的戰爭并不在和匈奴的邊境交戰,而是軍營中無處不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木蘭的鏡像,是一種潛伏著的,被壓抑著的女性焦慮,她的死亡意味著這一意識被內化,成為了女巫(或者具備女巫power)的木蘭。
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