乍一看，宮仔和橫道世之介一樣是一個沉浸在自己世界里的傻瓜，但實則有一些微妙的差別。世之介仍然活在真實世界里，他知道哪些常規是可以打破的，哪些規則仍需遵守，年轻的嫂子2因此這個人物是立得住的，他單純、灑脫、浪漫、討喜，能在偏安一隅的同時漸漸感染和溫暖他人。而宮仔則是無視了一切人類社會的規則，年轻的嫂子2這種人其實是很可怕的，因為完全不顧他人眼光往往意味著也完全不顧他人感受，單純到極致意味著沒有基本的善惡觀，他只在乎他感興趣的，不會承擔責任，年轻的嫂子2也不會在乎帶給他人的困擾，年轻的嫂子2因此宮仔只能存在于一個所有人都容忍他、幫助他，連不良少年都是二貨的電影里。【適合男生偷偷玩的手機游戲】

如果補上一條船的悲慘遭遇，劇情就完美了。休斯的喜劇電影總讓你在３－４星猶豫，年轻的嫂子2最后一咬牙選了后者。

也是直到最近幾天，才知道濱口是黑澤清在東藝大的學生。如此一來，年轻的嫂子2不僅解釋了唐田英里佳面孔特寫的幽靈鬼魅氣質，不帶感情地說臺詞，也把戛納主競賽跳遠合理化了，年轻的嫂子2甚至延續了兩極化的評價特質。不過，黑澤清與濱口關注的點，并不在一個位面上，黑澤清更關注廢墟、城市和現代文明，但濱口龍介顯然聚焦于個人，男女關系和婚姻角力，年轻的嫂子2甚至稍微偏女性題材一些。這個荒誕故事，令許多人得出狗血結論，顯然嚴重打壓了電影的可能性。我最喜歡的戲，年轻的嫂子2是開頭相遇和大地震。家庭聚會討論表演，屬意料之中。公園追星段落，不無喜感。B男以食夢貘的形象進入女子的生活，又在女子下了高速在仙臺的海邊夢醒為結束。試圖現實合理化這個故事本身，年轻的嫂子2都會顯得十分荒誕。唯一顯得不足的，年轻的嫂子2是如果縱觀濱口龍介作品下來，年轻的嫂子2對于結尾“河流是河流”的結論，年轻的嫂子2應該不會意外。

對于大工業時代的機械感再現的比較到位，年轻的嫂子2基本上是體現了原片的精髓，可問題是，經典的變身場景呢，影響無數科幻影視的造型的機器人跑哪去了，也許應該把這部片子單獨來看

開篇超宅男離開老窩配樂是2001太空漫游，真人類一小步/世界一大步。但正常世界每人愚蠢失真，年轻的嫂子2導致電視玩兒宅男，宅男玩兒整個政治金融圈。全宇宙好像就這一個花匠，聽點花花草草大家都佩服瘋了，低語速木訥的室外高人原來有一招輕功水上漂？