片方的宣傳策略是向《鐵血1933》看齊，但只有兩處相似，一是都有大量對不上口型的臺詞刪改，二是拍的都是一個在影片立項前就已經(jīng)被解決了的社會問題。但《鐵血1933》能順利上映而本片卻失蹤三年，說明了真正的G點(diǎn)在別處——這是今天的我們唯一能見到活的調(diào)查記者的機(jī)會。可惜影片質(zhì)量實(shí)在擔(dān)不起這份期待——劇本焦點(diǎn)凌亂觀點(diǎn)稀碎，從小人物追夢跳到新聞倫理再跳到反歧視，什么都想講的結(jié)果就是什么都沒講好；臺詞充斥著大段生硬的書面語，久久久尤其白客在水站門外獨(dú)白的那一段，都可以拿去高考百天誓師大會上當(dāng)演講稿了；幾首人聲歌曲油膩到仿佛點(diǎn)開了中年國男的車載音響曲庫；飛起來的鋼筆和報紙這兩處超現(xiàn)實(shí)場景徹底毀掉了現(xiàn)實(shí)題材的代入感；最災(zāi)難的是，四個編劇三個女性，居然還能把唯一的女性角色寫成了教科書級的“賢內(nèi)助”，一個完全服務(wù)于男主角的工具人……