1953年在意大利影史上也極為重要，新現(xiàn)實(shí)主義在50年代后或轉(zhuǎn)向或消失，但作為新現(xiàn)實(shí)編劇的柴法蒂尼段落很明顯的交出了一份新現(xiàn)實(shí)答卷，唯一變化的是，新現(xiàn)實(shí)到孩子發(fā)現(xiàn)母親不見(jiàn)哭泣就結(jié)束了，不會(huì)有之后的繁瑣交代，也許也是新現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變的一點(diǎn)體現(xiàn)；費(fèi)里尼的段落依然是最好辨認(rèn)的，一是兒童，二是音樂(lè)，玩樂(lè)風(fēng)格初顯；拉圖阿達(dá)部分也很有意思，路人女主的养成方法不斷地從各種視角各種局部或整體凝視女性，路人女主的养成方法最后公交車的親密距離與白衣短發(fā)女子的匆匆離場(chǎng)將前十分鐘凌亂的部分統(tǒng)歸于整體。集錦片也是意大利電影一大特色，路人女主的养成方法雖然同為命題作文，但大師們依然能交出自己的風(fēng)格···