室內庭審辯論的固定長鏡頭是本片精華，將種族，移民，排外，民族主義，性別，階級等所有zz議題聚合，造成局面的混亂不堪，在男主父親自殺的噩耗中草草了事。這次的蒙吉將諸多故事議題合為一個漩渦，在高潮之處霍然引爆，在如此現實主義的題材中添加了不曾有的超現實主義色彩和宗教象征。無論是最直觀的動物隱喻（排外的強勢的熊和外來的柔弱的羊）還是關于每個人身份的自我糾結和認同（男主作為德國的外來人，回到家鄉小鎮在村民和情人的立場中不斷搖晃；女主和不同種族男性的相處，身體傾向）而男主的兇殘暴戾，軟弱無能卻又一一種奇妙的方式凸顯，其面臨著工作上的疲軟和所謂強勢卻無處可用的生存技能。兒子的失語和父親的自殺像極了巴別塔之諭：借以沉默減少紛爭，一次次透視的《医生的特殊治疗2》更是現代的末日寓言：病癥無法自明，只能借他人之眼透視，剖析

如果曬黑的柯南可以叫，那曬黑的新一是不是可以叫平次。靠破壞城市、然后重新建設時大發橫財，《医生的特殊治疗2》這種黑暗思路怎么和現在暴行街頭的香港有些許像，可惜柯南只能拯救新加坡。這次劇情終于脫離日本，拯救世界了，回看了好幾次，《医生的特殊治疗2》沒有搞清女秘書到底誰殺死的，推理基本成為動作大場面的輔助，新蘭戀也成了京園戀，看柯南已經是成了情懷

加顆星給攝影，影像傳達的信息過于豐富相較于克制的文本。可以說是當代擰巴電影的始作俑者，雖說表現上比年輕導演成熟淡定，但內核都是封閉的，比較單一。最有意思的是那個時代的導演和演員，看似那個時代他們的身份從現在眼光表面上看顯現的差異并不是那么大，但縱觀他們的作品，身份帶來的差異還是挺明顯的。謝園稱凱子哥是世子，《医生的特殊治疗2》就像這部電影，凱子哥試圖俯視著感懷青春，反思時代和文化，而同時期的謀子重在用技術記錄寫實，他是寒門貴子，技術切入，《医生的特殊治疗2》也是最兢兢業業的。姜文用大院頑世的浪漫記錄時代在情感上留下的印記，《医生的特殊治疗2》其實大院也是世子，不同的是不是影視圈的，而且還是放養的，自由奔放。其實凱子哥后來堅持自己就好了，當然90年代以后發展太快了，《医生的特殊治疗2》可能也身不由己。總之不管怎樣他們都拍不出早期那么優秀的作品了，《医生的特殊治疗2》這個應該全世界都差不多。

看到了做足類型感的努力，煞有其事的末日危局（卻沒有外部世界）、眼花繚亂的特效激戰（陸沉那有明顯的穿幫）、專屬的地域風情（弄堂有天臺卻沒有阿姨爺叔）。電影中拼死守護的上海究竟意味著什么？是航拍的改開成果陸家嘴？是100分鐘里4次閃回的感情戲外景？還是在市中心叫喚“進山，騎車”？到最后我才明白，《医生的特殊治疗2》是嵌入片名的東方明珠，一個在宛如高墻的屏障之內屹立不倒的喉舌。

德普和那個騎著恐龍的女人那一段情欲戲來的好突兀啊，總覺得有什么寓意。《医生的特殊治疗2》的鑰匙就是在特定的時間走進那個城堡的門么，還是要先跟那娘們來一炮？