高幀更適合深焦/廣角鏡頭，因?yàn)榻雇獠辉偈敲匀说拿讲模ㄈ缒z片），而是信息的盲區(qū)，與之相對(duì)的是低照度的夜景和室內(nèi)，“暗”不再是影像風(fēng)格（如黑色電影），而飽含著物質(zhì)時(shí)空的信息，從星空到打斗。技術(shù)導(dǎo)向的是觀看方式的改變，更貼近、或強(qiáng)化肉眼體驗(yàn)，在大景別中，會(huì)有信息溢出，這正是臨場(chǎng)感的體現(xiàn)：視覺(jué)在迫使大腦加工整個(gè)場(chǎng)景，而非那一塊被投影的幕布。李安在做的，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟是把我們盡可能地推向那個(gè)演習(xí)場(chǎng)邊的觀眾，在無(wú)限擬真的感受中，讓我們選擇看到哪個(gè)部分的真實(shí)，這當(dāng)然是不徹底的，你仍可以看到一個(gè)欲蓋彌彰的父子故事，有弒父，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟也有對(duì)父母的償還（兩人初照面都是通過(guò)瞄準(zhǔn)鏡，然后從鏡像/鬼魂找回生身），你也可以從夜空下的飛檐走壁直追臥虎藏龍，文本的平庸無(wú)法讓人滿意，但也許，李安并不是新瓶裝舊酒，而想讓瓶子也醉人。

小學(xué)的包場(chǎng)電影，算是愛(ài)國(guó)教育的一部分吧，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟只是現(xiàn)在回頭看看居然是謝晉、許鞍華等巨頭坐鎮(zhèn)，連倪震都參與編劇，實(shí)在是驚喜。

最近看了點(diǎn)跟戰(zhàn)后有關(guān)的書(shū)和電影，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟現(xiàn)在看什么都喜歡往那上面靠，開(kāi)頭那個(gè)山村滿滿的戰(zhàn)時(shí)統(tǒng)制感，那什么大東亞共榮圈也不挺人類補(bǔ)完的，篡用宗教神話編造蠱惑人心的語(yǔ)言，不過(guò)是遮掩私欲而已，一次又一次的致命沖擊，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟就像日本人永遠(yuǎn)走不出的原爆陰影、311創(chuàng)傷，上一代的錯(cuò)誤留給下一代解決，壓抑的社會(huì)秩序造就扭曲的人性，父子皆精神疾病患者無(wú)疑。弒父、弒神，不外乎是為了確認(rèn)自我，而自我存在于日常真實(shí)之中。 但，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟還是哭成了狗，當(dāng)均質(zhì)化的世界來(lái)臨時(shí)，當(dāng)痞子常用的意識(shí)流手法再現(xiàn)時(shí)，當(dāng)攝影棚打破第四堵墻召喚現(xiàn)實(shí)時(shí)，當(dāng)曾經(jīng)的畫(huà)面伴著放映機(jī)的咔噠咔噠聲重現(xiàn)時(shí)，所謂虛幻與真實(shí)、希望與絕望全都通過(guò)眼淚釋放，沒(méi)錯(cuò)，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟就是碇真嗣所說(shuō)的情緒的宣泄，他長(zhǎng)大了，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟每個(gè)人都有美好的未來(lái)，而我內(nèi)心的巨嬰死宅中二魂從來(lái)沒(méi)有熄滅過(guò)，依舊逃避現(xiàn)實(shí)。

相比最新版的流量新星，我更喜歡這版本的樸實(shí)無(wú)華。服化道、場(chǎng)景設(shè)置和人物細(xì)膩的表演，都很能還原原著中的場(chǎng)景。也許是因?yàn)橛心甏鸀V鏡吧，但這一版確實(shí)更具有煙火氣。尤其是母親的角色，堅(jiān)強(qiáng)、有見(jiàn)解、有獨(dú)立的思想，用善良和學(xué)識(shí)引導(dǎo)女孩們尋找自我，原生家庭的溫馨與互愛(ài)，給了女孩們足夠的安全感與追求獨(dú)立、自我的底氣。這一版本對(duì)喬和勞的感情處理的更清爽，讓觀眾更能明白他倆不合適不是因?yàn)閱烫晕遥?#30007;生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟也不是因?yàn)閯谔煺妫且驗(yàn)閱毯鼙灸艿刂浪麄z雖然能玩到一起，卻沒(méi)有共同的志向和追求。相似的生活興趣可以使人彼此拉近距離，但只有相同的志向和追求才是愛(ài)情的條件。喬與教授在一起，談?wù)撐膶W(xué)、小說(shuō)、生活，而且教授可以在通往作家之路上給予指導(dǎo)和勸慰，這一點(diǎn)從一開(kāi)始就足夠擊中喬。所以說(shuō)，女孩子們堅(jiān)持自我，總會(huì)遇到懂你的人。

難得有這樣一部劇，捕捉了平淡生活中讓人向往的美好，男生和女生一起拆拆很痛的轮滑鞋30分钟最終季每個(gè)角色恰如其分的收尾，不論離開(kāi)還是成長(zhǎng)，分開(kāi)或是復(fù)合，都有一種恰到好處的圓滿，最愛(ài)Rebecca告別的火車之旅。