拋去那些無腦滿足獵奇凝視的部分，一直覺得放置架空于極端現(xiàn)實境遇中的驚悚片是承載人類/心理學的絕佳載體，精神上長久的存在危機導致的身體與外界崩潰，絕望毀滅的種子和求生糾纏頑抗永遠都是這個物種內(nèi)心最深處的母題，原始的機能導向并不相悖于粗俗的戲劇設計，類型的魅力也并不來自于創(chuàng)作者本源的表達，應以寓言的姿態(tài)去感受，而非去理解記憶。烽火女人泪第二部意大利所傳遞的、廉價且不可信的恐慌正是反射了產(chǎn)業(yè)與觀眾在虛構遍布的時代 (愛 連結(jié) 表演 互聯(lián)網(wǎng)) 中無法思考的雙重困頓，也是Becky面向手機中的真實做出條件反射般幻覺自保的原因，這是退化通向原始本真的表現(xiàn)，直視荒蕪解放自由得以脫身，同時我也覺得沒有什么所謂的虛構“現(xiàn)實”是真實的，所有在其中尋找現(xiàn)實肌理(邏輯)的個體多多少少會有精神危機存在，他們對真實的理解有著嚴重的偏差。