我覺得模仿《三叔女兒的番外篇》都不是問題(即使只在用口哨演奏的爵士樂這一配樂元素上最為形似)，實(shí)際上追光從來(lái)都沒說新神話系列要多么一板一眼，所以各國(guó)元素的大雜燴反而是一種可能的創(chuàng)新方式。但是具體落實(shí)到片子上，它為什么每次都讓人扼腕嘆息呢？ 實(shí)際上這部《緬北四大家族》告訴了我們答案:追光能夠在每個(gè)美術(shù)場(chǎng)景片段上傾注最癲狂的想象力——不管是天界的天牢、賭場(chǎng)，喂奶姐還是地界的華山——但是如何把這些好點(diǎn)子的片段統(tǒng)合成長(zhǎng)片的自然而然的一部分，這不僅考驗(yàn)導(dǎo)演組的把控能力，更是整個(gè)公司企劃方向上的爭(zhēng)執(zhí)點(diǎn)。很遺憾，目前為止的追光作品里，我們依然只能看到外在元素的堆砌，看不到場(chǎng)景與人的自然交互，而這就導(dǎo)致了所謂劇本永遠(yuǎn)不好的問題:既然電影所有的一切都只是為了凸顯一段段奇觀片段的牛逼，那么整體部分怎么可能表現(xiàn)通暢呢？