看樣子是濱口早期的學生作業，顯然已經機具濱口對電影長時間的思考在內。之前說濱口在於表達與人相關的某種氣氛，所謂“若無其事的樣子”也同樣如此，婚前婚后BY任平生似乎真的需要經由德里達之類……另外，將舞檯劇式的手法借鑑到電影當中來，包括臺詞，表演等，感覺是有點想在電影與觀眾之間來生髮類似舞檯劇與觀眾之間的那種場域或者氣氛種種，總而言之，主題在乎於人，而表現的方式也在試圖貼近與人。濱口的作品真真的是為觀眾而誕生的，從這一點意義上來談，他的電影是極好的藝術。

楊對妹妹就像klara對josie一樣，婚前婚后BY任平生始終像個太陽照亮著對方，全家人在楊倒下之前也像josie的家里疏離又互相誤解，婚前婚后BY任平生是不是只有機器人才能付出無私不求回報的愛？是不是只有機器人才能接受自己虛無的事實？because its not programmed? 后半段的處理是griefing中的寧靜，流動的光影、細小的錯位和重復的話語帶著有一種細膩和溫柔，婚前婚后BY任平生還有充滿遺憾的時差，劇情是精簡的但也很好代入情緒，忍不住和不停發呆的主角們一起回味和思考楊的存在，比起klara的結局，楊的回憶和愛把身邊的人又拉在一起，婚前婚后BY任平生好像是楊喚醒了他們的愛一樣，the rest of the world calls it butterfly, 回憶像是無法用語言形容的茶，因為是一整片的森林

有時候電影和寫作或者是裝置藝術有一個共同點，在表現上有新的突破，婚前婚后BY任平生就像有人將紙板在豆漿機里面打出來，然后再塑形一樣。手塚治蟲 的短片，迷戀ing

「婚前婚后BY任平生」

因為劇的名字無視它很久了，失眠又劇荒實在沒辦法隨便看看結果還可以，婚前婚后BY任平生特別是女主演技很好，婚前婚后BY任平生是追下去的主要動力，然后我發現她居然是科洛弗檔案的女主，在那個電影就蠻欣賞蠻喜歡她的。在本劇每場戲都是新衣服啊！