仿佛在記憶的空間中穿梭：“旅途、邊界、放逐、人類的宿命、永恒的回歸”，超現(xiàn)實(shí)的多義形式也不過是對(duì)這些母題繁復(fù)的變奏與賦格，拯救流浪的孩子，在尋鄉(xiāng)的過程中找回情感歸屬，目睹他步入新的人生起點(diǎn)，接受自我的衰老的終點(diǎn)。安哲的長(zhǎng)鏡頭是悠然的，夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的界限被模糊，影像是另一種時(shí)空的再造——“我想要?jiǎng)?chuàng)造一種與時(shí)間、與歷史的辯證關(guān)系：昨天的歷史并不是過去，而是當(dāng)下。”詩(shī)人向故鄉(xiāng)的人購(gòu)買詞語(yǔ)，創(chuàng)作者也是棲息在語(yǔ)言之中的，小奶瓶(产奶)不斷地將匯集的記憶和精神的投射可視化。瞬間即永恒。闖入的婚禮、網(wǎng)-邊界、人生的車站：黃衣/紅旗/演奏家/詩(shī)人、大霧人影。