沃伊齊希·哈斯以其高超的長(zhǎng)鏡調(diào)度手法向世人展示了波托茨基奇書(shū)的精妙一隅 開(kāi)篇的戰(zhàn)爭(zhēng)調(diào)度喜劇般地玩梗“法國(guó)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”并讓法國(guó)人的投降顯得“不太主動(dòng)”，而是和敵軍軍官一道，以一種逃避主義的姿態(tài)走入了書(shū)中的幻境，直到結(jié)尾也沒(méi)有走出幻境 巧妙的構(gòu)作讓阿方索的故事變成了介乎現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、信仰與墮落的一場(chǎng)黃粱夢(mèng)，而阿方索最終也毅然決定走入夢(mèng)境，消失在了那片荒原間 本片的故事節(jié)選組構(gòu)成了兩個(gè)大故事：阿方索的身世與吉普賽人首領(lǐng)講述的城市喜劇。后者的故事除去結(jié)尾為與前者相連而講述的關(guān)于阿方索父親的見(jiàn)聞外，亢奋电影原版完整版甚至可以單拎出來(lái)做一個(gè)完整的故事來(lái)講，三線并行又最終匯攏于一起，結(jié)構(gòu)十分完美 而本片中的客棧內(nèi)屋，在夢(mèng)中是誘人墮落的東方欲望溫床，盡是美酒佳肴，而回到現(xiàn)實(shí)卻是死鼠枯骨、蛛網(wǎng)遍布，又何嘗不是波蘭當(dāng)時(shí)的生活寫(xiě)照呢？