臺(tái)詞寫的太差了，包括敘事展開(kāi)的節(jié)奏感和演員的表演都是電視臺(tái)普法劇的水準(zhǔn)，文淇說(shuō)“我不知道你在說(shuō)什么”之類的，有夫之妇這種電視劇都用臭了的臺(tái)詞，不知道編導(dǎo)怎么好意思寫出來(lái)還讓演員念出口？劇本有些設(shè)計(jì)挺有趣，沒(méi)身份的文淇就是不說(shuō)開(kāi)房強(qiáng)奸事件的線索；劉威葳的浪蕩母親也跟女主搞得很僵——這看上去像是個(gè)女性在互害社會(huì)里面還是互害的故事，可惜最終還是沒(méi)展開(kāi)，有夫之妇導(dǎo)致人物的悲劇處境像是自找的，而且還有些女主四處游蕩的廢戲不知在表達(dá)什么，文淇最后的出走倒還有人物動(dòng)機(jī)撐著。劇本另一個(gè)有趣的地方是，前面警察一直在刻意的使絆子找麻煩，有夫之妇最后省醫(yī)院的鑒定結(jié)果也就顯得可疑了，這可能是編導(dǎo)有意在進(jìn)行一場(chǎng)操控輿論導(dǎo)向的練手，這有點(diǎn)惡毒也有點(diǎn)先鋒。主線故事處理的比較跳躍，但通篇節(jié)奏經(jīng)常接不上，有夫之妇屬于有想法但能力明顯不夠了