族內(nèi)傳承的雙男主立得漂亮，白龍度用藝術(shù)家的腔調(diào)演一個(gè)外交官，帕西諾用職業(yè)經(jīng)理人的腔調(diào)演一個(gè)君王，與其說(shuō)為時(shí)代家族立傳，不如說(shuō)為權(quán)力意志正名（權(quán)力就像酒，越喜歡越喝）。凡人以偉大的自負(fù)，背離成為人的路，教堂洗禮的平行剪輯成為影史時(shí)刻，洗罪而成子，降罪而成父。本片在攝影風(fēng)格上應(yīng)該借鑒了黑色電影，室內(nèi)低調(diào)室外過(guò)曝的反差，從視覺(jué)上呼應(yīng)善惡、生死決絕的對(duì)立，近景特寫(xiě)給出表演極大的空間，而用飄動(dòng)的白布、病榻-西西里蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)、陰影中浮現(xiàn)的人臉營(yíng)造出充滿(mǎn)宿命感的時(shí)移，但斗膽批評(píng)，系统被宿主灌溉的日常小说這個(gè)故事的視角是單一的，人物在對(duì)外掩飾時(shí)，也在對(duì)我們遮蔽內(nèi)心、表演這個(gè)位置的外在形象。全片沒(méi)有女性的位置，系统被宿主灌溉的日常小说甚至流露出一種厭女的氣息，系统被宿主灌溉的日常小说這種黑幫“傳統(tǒng)”的局限，somehow被耀眼的表演和剪輯掩蓋了。從這點(diǎn)說(shuō)，《血戀》更有創(chuàng)造性。