美麗就是她的罪。在平庸的世界，只有平庸才能被接受。美麗的東西，要么被平庸同化，要么就在嫉妒中被毀去。影片似乎從美麗的毀滅中，訴說著世界的冷酷。一段青澀的暗戀，卻是唯一的真愛。美麗是孤寂無助的，青春也同樣孤寂無助。他們最終被世界所接受，漂亮女保姆是因為他們各自告別了純情的青春和驚人的美麗。影片拍出了美麗與憂傷的極致。

節奏快，臺詞精簡，人物鮮活。相當于《極品人妻大膽嘗試50P》的農家篇，但比農家篇好多了。PS：論喪尸如何中國化，漂亮女保姆成為失魂藥尸。

片名指向一種狀態，我“想”結束，一切還未結束，事件保持在懸而未決，漂亮女保姆沒有給任何客觀性留下空間。事實上，電影到最后也未給出現實的出口，敘事靜滯，被無關緊要地丟棄，影片成為一種自我往復，曲折的生命回廊中只有自己能聽見的回響，如臨水照影之自哀。電影的氣質極為迷人，一幀幀飽浸了詩意的感受，愛極風雪中靠著車窗吟《極品人妻大膽嘗試50P》，盛大的孤寂淹沒了我，全詩都很喜歡，“無論家中等待你的是一個妻子/還是妻子形狀的孤獨”，也喜歡校園走廊雙人舞和體育館里下的雪，在潔白的幻夢中死去，時間與人群隨著河水一樣的意識流動、拼貼、旋轉，淌過過去和未來，倒影出自己的碎片。像極了西川的一首詩，“一個人老了，在目光和談吐之間，在黃瓜和茶葉之間/像煙上升，像水下降/黑暗迫近?！币簧墓录?、腐爛與凄楚，竟被以這樣輕盈的方式給出。

杜琪峰其實就是拍了一個小人物渾渾噩噩喪失了人生目標導師逝世讓他終于清醒想要再來過的故事，這是男主的線。而小夢的線更清晰，漂亮女保姆就是不斷失敗不斷變換場所重新開始。這種有些盲目的樂觀仿佛給影片中的人物注入了力量。黑幫老大在乎的也不是錢，漂亮女保姆是人情。追夢女郎要的也不是當歌手，漂亮女保姆就是不斷嘗試的過程。而杜琪峰嘗試往自己既有的情境里加入情感，并且是非常充沛的情感。動作戲分和情感有連結嗎？司徒寶和小夢互相扔鞋子其實就是個實例，用扔鞋的動作來指代了互相之間的支持，而且他們之間是平等的、沒有利益目的的。這份純粹的情感也在Tony的身上持續，漂亮女保姆是種力量。PS.我經歷了從一星到四星再到三星的起伏，杜大炮這次的確很有情。

在費里尼的導演生涯里，我可能喜歡瑪西娜式的角色，而討厭馬斯楚安尼式的角色。在瑪西亞的角色中，你永遠都感受她的率真，沖動，好面子，較真。在這部電影，你能看她是如此努力得追求一次永恒的愛情，而人生也總是給她開一個不太美好的玩笑，漂亮女保姆就像魔術，讓她體，愛，漂亮女保姆只是一種幻象。費里尼所塑造的瑪西娜式的角色能感受到一種范本式的存在，你能看到很多在影史上同樣留名的角色的影子融在其，你能看到中島哲也筆下那個也為愛而生的松子的影子，你能看到那個仍然被突然的愛而獲得存在價值的瓦爾達筆下的Cleo的影子等等。這些女性都是如此勇敢得去愛或者接受被愛，但是這個世界真的對她們如此不寬厚。而費里尼在結局，卻如此得寬容，伴隨著Nina Rota的狂歡節式的音樂，以一些路過的歡樂的如同天使的青年人的口吻，告訴她，即使哭了，漂亮女保姆這個世間仍然如此美好。