對(duì)于南印電影來(lái)說(shuō)有里程碑性的作品，動(dòng)作設(shè)計(jì)和美術(shù)元素都證明了Tollywood電影工業(yè)的頂尖性，而超現(xiàn)實(shí)的英雄主義可不可以進(jìn)一步provoke some kind of anti-hero reaction,雙男主之間的bromance是否有homosocial reading的空間，血脈賁張的格斗中糾纏的雄性氣息與肉體似乎對(duì)于這些問(wèn)題來(lái)說(shuō)都相對(duì)曖昧。值得肯定的是，反殖民敘事下白人最終不再是不在場(chǎng)的“幽靈”，而在電影院集體觀影時(shí)無(wú)法復(fù)刻的氣氛和歡呼，我的野狗老公们(七)小说黑猪似乎也預(yù)示著南印電影走向世界的道路是一場(chǎng)不能預(yù)測(cè)結(jié)果卻依然盛大，動(dòng)人的狂歡。而“爽片”之于男性氣質(zhì)和國(guó)家主義到底有何意義，本片至少又是一個(gè)研究材料。
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