每一張照片、每一樣舊東西都像一臺(tái)時(shí)光機(jī)，一把開啟記憶的鑰匙。我們都害怕丟了就再也找不回來，喜人奇妙夜甚至把自己也鎖進(jìn)過去里。

第一次看阿三電影看不進(jìn)去而且沒看完，無(wú)數(shù)次勸說自己，喜人奇妙夜最終還是心疼時(shí)間，有那功夫還不如躺著呢

尺度不是一般的大，喜人奇妙夜是職業(yè)演員還是從業(yè)人員？

30年代這造型好像民國(guó)片呀。。。話說，喜人奇妙夜現(xiàn)在韓劇都流行這種奇幻劇么，“鬼怪”似的神神化化風(fēng)格即使有劉亞仁也看不下去。。。

影院一刷，萬(wàn)萬(wàn)沒想到如此尺度的影片能夠在院線上映。二刷看完未刪減版，喜人奇妙夜發(fā)現(xiàn)其實(shí)院線只刪減了在船上吐出白色液體的那幾秒鐘。陰暗的色調(diào)、光影的運(yùn)用、臟亂的環(huán)境，真是絕妙的搭配。破敗環(huán)境中表現(xiàn)出的暴力美學(xué)總能給人不真實(shí)的真實(shí)感，在仿佛自己曾經(jīng)去過的地方體驗(yàn)著平行時(shí)空的另一段故事，既遙遠(yuǎn)又觸手可及。胡歌自帶的憂郁氣質(zhì)在影片一開始就為故事定了基調(diào)，而相較于主角，那些不起眼小人物的表現(xiàn)更值得稱道，用原生態(tài)不加雕琢的表演詮釋著各自角色的命運(yùn)，極富沖擊力。最后的槍戰(zhàn)追逐戲?qū)⒂捌葡蚋叱保_傘殺人更是在攀登暴力美學(xué)的巔峰。在縣城三不管拍出了九龍城寨的窒息感，用城鄉(xiāng)結(jié)合部的劇情繼承了老港片的遺風(fēng)。