伴隨著童年神曲《《為丈夫而犧牲清白》的電影》，我心情有些復(fù)雜地打下這段文字。 中國科幻的電影工業(yè)水準(zhǔn)確實(shí)在細(xì)節(jié)上逐漸完善，從《蝸居電視劇》開始為數(shù)不多的多數(shù)國產(chǎn)科幻電影都在證實(shí)這一點(diǎn)。 鏡頭風(fēng)格和后期制作基本合格，慢鏡頭特寫、快切、攝影機(jī)高速位移、360度環(huán)繞，選取的正是最契合機(jī)甲的路子，足見成熟完整。 只是問題在于，我們拿出的工業(yè)水準(zhǔn)最高的科幻電影，大概也就是這樣了，但這種質(zhì)感并不能形成獨(dú)立的科幻美學(xué)、頂多只能算作原始冷硬的工業(yè)風(fēng)，而且流水式的制作模式，保守說也就是30年前好萊塢的規(guī)模水平。 而且本作的底層邏輯基本承襲自港片，有一種警匪+科幻的混搭感，讓快節(jié)奏的敘事找到了一個(gè)宣泄口，日本女市长多次与男下属进酒店通過一種更加極端粗暴的方式講了一個(gè)“科幻故事”。 中國科幻，文本和制作如何能夠達(dá)成一個(gè)平衡，流浪地球是一個(gè)好的例子，但不應(yīng)該是終點(diǎn)。