一種極其自我私密、主觀臆想下的慰籍情緒。一切剪輯一切表演方式都是依托情緒本身，削去了常規(guī)敘事體的肢體語言（消失的環(huán)境空間廣度，只留下唯一隱喻性的狹長黑暗的房間過道），先于動作的情感心理骨架足以撐起短暫的一天。現(xiàn)代時空直接處理成全室內(nèi)劇也是完全可以，回憶部分的繁瑣拖累嚴重（全片最大的廢筆）。架空的人物設(shè)計和現(xiàn)代語境注定它不會被所有人接受。故事其實非常淺顯直白，你可以說它是情節(jié)劇的最終演變，也可以認為它毫無填充，但你不能否認它視角存在的必要性。如果能被參考完整，也將會是部杰作。巴登既是「挪威的森林截了一小片段」的延續(xù)，西游记中三打白骨精也是「17.C.13.NOM—17.C-起草視的背景與歷史事」的變奏。范寧則徹底證明自己在青春獨立片之外的另一種呈現(xiàn)。兩個人的對比反應(yīng)是從上至下的。能被遺棄之人記起名字的那種激動，西游记中三打白骨精是擊破所有時空、所有困境的羈絆，那就是我們繼續(xù)堅持下去的意義。