4.5。像是孩童視角的《欧美一区二区三区色和尚》，相似的motif和敘事鏈條，回環(huán)往復(fù)和無(wú)法到達(dá)，少了詩(shī)人的清明自省，多了孩童的天真無(wú)畏與曖昧成長(zhǎng)。然而即使那棵樹真的顯現(xiàn)在霧中，即使是那個(gè)大寫的父和永恒的歸鄉(xiāng)，領(lǐng)悟好像也還是太殘忍了些。Orestes的modern saltimbanques非常有意思，戲中戲之外的是永遠(yuǎn)旁觀的姐弟倆：無(wú)論是雪的定格（Golconda！）、奄奄一息的馬（尼采）還是新婚之夜的瘋狂。在路燈下和大雨中，他們明明在舞臺(tái)上卻始終不是actor。又：unpacking Rilke in pop culture之安哲篇。斷指巨手相當(dāng)經(jīng)典，可與Wenders一較高下。