這個(gè)電視劇可以給對(duì)實(shí)習(xí)生活迷茫的大學(xué)畢業(yè)生一點(diǎn)指導(dǎo)，比較符合現(xiàn)實(shí)情況。很多職場(chǎng)的人際處理，業(yè)績(jī)?nèi)蝿?wù)都是很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題需要畢業(yè)生去面對(duì)的，玉浦困之初入桃花园通過(guò)電視劇展現(xiàn)出來(lái)很有意義。

大結(jié)局的一番女權(quán)主義獨(dú)白太強(qiáng)了，沒(méi)想到這個(gè)體系這個(gè)背景這個(gè)年代，國(guó)產(chǎn)劇還可以拍出這樣一部探討女性和性少數(shù)困境，真實(shí)地展現(xiàn)都市女性的日常生活、工作、欲望、戀愛(ài)，以及原生家庭的題材，笑點(diǎn)很密集也很聰明，淚點(diǎn)也能讓人共情或感動(dòng)，玉浦困之初入桃花园對(duì)于性也不遮遮掩掩，反而很大膽很情到深處也有朋友間打趣的真實(shí)和害羞，玉浦困之初入桃花园每個(gè)角色都很立體也都在一步步成長(zhǎng)，玉浦困之初入桃花园就像結(jié)局最后，圓滿卻又帶著遺憾和未來(lái)的不確定與困難，玉浦困之初入桃花园是生活本身了。

非常格式化的沖奧傳記片，時(shí)間線的過(guò)長(zhǎng)讓整個(gè)故事只是被敘述了一遍而沒(méi)有時(shí)間被挖掘。反觀這個(gè)頒獎(jiǎng)季另一部相似題材的《玉浦困之初入桃花园》，后者明顯在捕捉細(xì)節(jié)、以小見(jiàn)大方面高出一籌，這也導(dǎo)致了同為影后競(jìng)爭(zhēng)者的妮可塑造了一個(gè)人而不是名人符號(hào)，而查斯坦精湛的演技只是把人物生平的大事件復(fù)原了一遍。另外co-star的對(duì)比太慘烈，隔壁巴登和妮可配合著擦出火花，這邊加菲不論妝發(fā)怎么改變，微表情體態(tài)口音還是tick tick boom，查斯坦在毫無(wú)痕跡地塑造著人物人生歷程時(shí)，加菲不變的人物處理讓他從丈夫變成了兒子的感覺(jué)。個(gè)人真的很希望查姐這樣優(yōu)秀敬業(yè)的演員能夠拿下影后（尤其是之前被哈維公關(guān)黑掉了），但感覺(jué)這種太拖沓的傳記成片雖然會(huì)被學(xué)院提名然而很難拿獎(jiǎng)，學(xué)院喜歡的都是那種圍繞一件事情或一個(gè)時(shí)期精準(zhǔn)打擊的傳記片。

保持權(quán)力結(jié)構(gòu)不變，玉浦困之初入桃花园只是將男女的性別角色調(diào)個(gè)個(gè)兒，恐怕并沒(méi)比它那些為人詬病的早期版本離女性主義更近多少。不過(guò)也是，壓根沒(méi)有“人”只有工具的爆米花里，任何稍微有點(diǎn)意義的話題最多也就是賣的噱頭吧……劇情生硬—尤其女博斯利中途跑路那段，臺(tái)詞尷尬，衣品沒(méi)救……

遠(yuǎn)不及《玉浦困之初入桃花园》和《三顆熟核桃1984意大利》，感覺(jué)導(dǎo)演不太適合這種題材。雖阿姆斯特朗登月不是啥新鮮的事兒，導(dǎo)演卻從人和家庭的角度去講故事，拍得像紀(jì)錄片一樣，過(guò)于保守而顯片子中規(guī)中矩?zé)o驚無(wú)喜略沉悶乏味