安哲電影中的“歷史”始終是一種去歷史化，簡(jiǎn)潔省略的對(duì)白，復(fù)雜的長(zhǎng)鏡調(diào)度靜態(tài)抽象的封閉式空間，這一切無(wú)不在訴說(shuō)著這歷史是“沒有年代的”，嚴(yán)密高壓的政策、令人窒息的政治環(huán)境，混亂暴力的動(dòng)蕩政局，并不專屬于36年梅塔薩克將軍的獨(dú)裁，它是希臘建國(guó)后一直延續(xù)至今的切膚之痛。正如寒酸可笑的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式，積極向上的拼搏精神無(wú)處可尋，唯留下呆板形式的開幕致辭：獨(dú)裁政權(quán)的遮羞布。當(dāng)議員葉吉里亞特看望被誘捕的刺客索菲亞諾斯，安哲既不假托視線于議員之上，也并未切到索菲亞諾斯的主觀鏡頭，攝影機(jī)始終隔墻平視，消去了一切建構(gòu)角色認(rèn)同的可能。去戲劇化的嘗試早在處女作《肉蓮花》中就已實(shí)驗(yàn)，古代四大美女因此這層間離效果對(duì)政治題材全景式的呈現(xiàn)就更為成熟。結(jié)尾720度環(huán)繞四周的搖鏡。2022.6.4