如今我對萊昂內的愛更加深沉。不解西部迷思史便無法讀懂諸多看似閑廢的細節，聚会的目的韩国电影每個詞眼、手勢、目光..都潛藏必然的象征動機..萊昂內是個半后現代導演，西往是一種回應，它解構、把玩并重建迷思，聚会的目的韩国电影沒有將迷思中的能指依能指性解構到荒誕重訪和注視的地步，人依舊是符號的容器而非表現主體，乃神話的重組，從受眾已反噬其超真實性的老神話嬗變為光彩奪目之新的而已，人再有魅力復雜，也尚不是人。但本就不必對這類有非運動-影像期待，已是巔峰；依托配樂的移情通路我認為只是審美經驗差別而不是能被審視為濫情的；何況它不會為了象征動機舍棄劇情現實動機(不開竅的論文電影)，這是一個無比巧妙的本子，各人看到各并都爽。萊昂內一生注解something to do with death其實就是溫和的存在焦慮下俄狄浦斯的暗幸福性倔強。上述智解不足直觀影像震撼的萬分一。
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