伯格曼最商業(yè)類型化的一部作品。劇本、結(jié)構(gòu)、角色四平八穩(wěn)，攝影、剪輯、聲畫關(guān)系絕對(duì)一流。與之后的他完全是兩個(gè)路數(shù)，放在同題材的好萊塢電影中也毫不遜色堪稱完美。從逃離到自由戀愛(ài)再到回歸，銜接流暢，鏡頭變化自然，人物景別不斷縮小，空間關(guān)系不斷緊張，去舞臺(tái)化與場(chǎng)景調(diào)度效果合格，長(zhǎng)鏡頭、短疊影與風(fēng)景空拍已經(jīng)有了后來(lái)的苗頭。莫妮卡與丈夫的各自的背景暗化是神來(lái)之筆，從現(xiàn)實(shí)主義到符號(hào)構(gòu)建伯格曼雄心難抑，后來(lái)一眾戀愛(ài)與婚姻矛盾的母題，“莫妮卡”也成為情欲與反叛的代名詞。拉斯馮提爾說(shuō)伯格曼是最有想法的導(dǎo)演之一，男男体外摩擦射精感染艾滋几率開(kāi)始時(shí)他以類型片起家知道觀眾想看什么，后來(lái)他堅(jiān)持自我探索告訴觀眾該看什么。名字換做任何人評(píng)價(jià)都要升高，但我相信伯翁自己也不會(huì)太過(guò)欣賞。另外從費(fèi)舍爾到尼克維斯特，伯格曼的風(fēng)格真正大變