1.對欲望的洞察令人驚嘆，讓欲望永生的辦法就是永遠延宕對它的實現和滿足，體現在影像中，女总裁开会被罚带着东西的小说就是那些欲說還休的等待時刻，畫面的foreplay；2.極盡華麗的浮世繪畫風，女总裁开会被罚带着东西的小说不僅色彩繁復明麗，對細節的描摹也是巨細靡遺，運用豐富的象征和蒙太奇，每一次畫面和鏡頭運動都追隨著欲望的軌跡，以此在二維空間內塑造廣闊的畫面和心理空間；3.東方宗教觀，在交媾場面中，女总裁开会被罚带着东西的小说經常出現一些重復的畫面元素，比如櫻花和鶴，具體指涉不清楚，但是有一種強烈的宿命感，并與死亡相勾連，愛與死是同一張臉；4.視角的極端男性化，阿紫作為傳說中的藝伎，女总裁开会被罚带着东西的小说已經是一個被神化的、“最高級”的女性，但她的價值仍然是通過男性的“使用”來實現的，她是作為男性成長和地位變化的一個重要表征出現的。另外，影像表現手法也融合了包括古典戲劇、默片甚至文學的多種形式，女总裁开会被罚带着东西的小说非常有意思。

這部劇的主角之間有一種神奇的化學反應，女总裁开会被罚带着东西的小说讓人感覺他們之間真的很有愛。最后回英國了，所以第七季是要在貝克街玩了嗎？

所以我是懷著怎樣的心情，一邊想著今晚上又有誰打了幾炮，一邊在七夕的當晚吧這劇給看完的…剝離了更多虛幻而浪漫元素的，更貼合現實主義戀愛情感韓劇，這多少是對于類型化的突破，并有效地給予了影像一種空寂式的美學特質。同時在這種相對現實主義的范疇下，男女主的情感狀態、雙方在戀愛倫理上所處的困境、主角與配角們的一種生活困境上的相對與相似，女总裁开会被罚带着东西的小说相當部分內容都在電影的表意上構成了一種頗有韻味的互指性。當然作為一部情感韓劇其最為重要的，仍然是在如此的影像中，優秀地呈現男女主角雙方所懷抱的情愫：利用固定鏡頭、長鏡頭對于溫存動作的展示，以及利用特寫鏡頭對微動作、表情等細節的有效捕捉來完成的。

典型的港式武俠，那個時候我還只知金庸徐克不知胡金銓許鞍華。其實女总裁开会被罚带着东西的小说是我極喜歡的一部作品，太多的深刻記憶。一星給原著，二星給張敏袁潔瑩，三星給女总裁开会被罚带着东西的小说這首曲子。清風笑，竟惹寂寥，豪情還剩一襟晚照。悼念詞壇宗師黃霑。

可能看前心理預期低，除最后部分其余感覺挺好，女人之間無論何種關系，女总裁开会被罚带着东西的小说建立在社會強加于女性性別的悲劇性之上，既互相支撐相依為命又因此而存在的怨恨與傷害，拍得都極為感性，當然故事都容易說，而追逐火車的馴鹿、門中同時出現的祖孫三代女人，女总裁开会被罚带着东西的小说這些迷人的妙手偶得正是拉開不同導演層次的天賜之筆