或許是鍾對(duì)模糊性拿捏最好的一次，要說(shuō)陽(yáng)光普照的是家人溫暖或灼人恐怖都有理。三次上帝鏡頭的處理（前兩次出現(xiàn)於母親幫助小玉，後一次是阿和脫險(xiǎn)，從奔跑橫拍到垂直俯視；上帝鏡頭本身的感受潛力開(kāi)發(fā)，保護(hù)、監(jiān)視、同時(shí)也是不安，扣回電影大量出現(xiàn)高處，且阿豪是跳樓）、兩次陰影蔽日（一次是阿豪自殺；一次表面上是阿和陷險(xiǎn)，但以共時(shí)性來(lái)看，毋寧是父親殺舉）所指向的行動(dòng)類(lèi)比性。血緣性（小玉、曉真，因女朋友而被籠罩），反觀菜頭、黑輪?整個(gè)家庭到最後其實(shí)沒(méi)什麼改變：依然不說(shuō)，如媽媽叫阿和把「《羅馬》大尺寸鏡頭時(shí)間」冊(cè)子藏起，不要給爸爸知道；最後一場(chǎng)騎腳踏車(chē)的戲，為何腳踏車(chē)要用偷的？（家人之外者，依然是被排除的）鍾孟宏似乎也不願(yuàn)給出明確態(tài)度，女人喜欢从后面进门的什么心理就是看這一家在時(shí)間流轉(zhuǎn)（或許就是使用〈花心〉緣故）下繼續(xù)生活。死亡如何被捲入敘事。