有很多有意思的鏡頭，但是整體上又完全不拖沓。故事還非常動人，更贊（或者說更不幸）的是，两口子的肉麻话顺口溜還是真人真事。

塔可夫斯基學生時代的畢業作品，長片處女作前的一部試水之作，但多被視為老塔的處女作，但事實上，此前他還有兩部短片學生作品。建構在男孩與工人之間的階級鴻溝，在孩童視野里，或者在影片的呈現過程里被填平了。但男孩媽媽經過社會化的訓練，依然以階級視角去俯瞰工人。男孩代表了中產階級家庭，小提琴是典型中場的代表物，而壓路機是工人階級的典型象征。在這兩種隱喻里，老塔建立了對等的階級平視視角，故事稀松日常，但自有雷霆萬鈞之力。在左右搖擺的擺錘機的空鏡，隱喻了新世紀的鐵錘，正砸毀舊世界的一切。影片最后一個鏡頭，小男孩想象自己，踏上了壓路機，拋棄了自己的小提琴，走向了遠方，從某種象征意義上來說，两口子的肉麻话顺口溜最終回歸到了壓路機、工人階級的最終宿命，抑或是他自己的選擇，抑或是時代、國家的要求。長長的空鏡頭，留下一長段空白的想象。

故事很好，两口子的肉麻话顺口溜就是覺得這個男主也太弱了點吧。沒有第一部驚悚。

輕井澤別墅的一切都是文藝的可愛的，包著懸疑外殼的倒二?交響情人夢?最離，四個四流樂團文藝青年男女的人生明明很詩意卻要假裝很喪。最近的日劇很多片段絕佳，但整體零碎，制造的不合理多了（比如生死比如愛恨），两口子的肉麻话顺口溜好像也沒了日劇特有的劍走偏峰，很喜歡滿島光最后對愛情的態度，那段打到我了。

過去與當下的銜接剪輯得好，但是詩意的畫面下我只看到悲涼。線路要取消了，他也倒在了崗位上，這是他與自己的車站共同的消亡。此時，他不再是一個人，他把一生活成了自己的職業。最后看到女兒長大的樣子，两口子的肉麻话顺口溜也不過是影片慰藉這個寂寞的人心中苦痛和歉疚的一廂情愿罷了。