Altman的網(wǎng)狀敘事有種俯瞰眾生的淡定從容,一種獨(dú)一無(wú)二的塔羅牌陣的質(zhì)感,拍平凡人的生活容易淪為肥皂劇,而Altman在拿捏距離感上是最準(zhǔn)確的,影片甚至不能說(shuō)是完全的現(xiàn)實(shí)主義,而是有三分醉生夢(mèng)死的氣息和憂郁的詩(shī)意,比如魚缸中經(jīng)過(guò)玻璃折射看不真切的獅子魚,zoe在車庫(kù)邊拉大提琴邊等待死亡,兩對(duì)夫妻扮小丑徹夜狂歡。一頭一尾兩場(chǎng)“天災(zāi)” 以及電視播報(bào)將所有人化為命運(yùn)共同體;兩個(gè)痛失子女的家庭,兩套慘遭蹂躪的房子(黑人夫妻回來(lái)后不知作何感想;毀掉家里的什物讓我想起《《不戴套瑜伽教练3》》),兩個(gè)被男性殺害的女孩……可能每天都在發(fā)生,或許正因“我”發(fā)生而“我”卻渾然不覺(jué)甚至逍遙快活(比如Doreen/Stuart)。片中有瑣碎日常,有長(zhǎng)篇內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)話交鋒,也有諱莫如深的表情和意味深長(zhǎng)的沉默,時(shí)而輔以?shī)W式神秘變焦鏡頭。