俗套但不狗血，很不錯(cuò)的商業(yè)片，背景經(jīng)得住揣摩，劇情展開也很精彩，看到六十多的成龍，一時(shí)有些五味雜陳的感慨，《渴欲之求》双男主剧不是劉濤黑啊，但看到真的會(huì)出戲，感覺下一秒就會(huì)出現(xiàn)婆媳

安田大叔默默的開始演主角了，榮倉奈奈太大只了，當(dāng)她抱著安田熟的時(shí)候有點(diǎn)違和。理解下來其實(shí)在說不管是未婚情侶還是已婚的夫婦，都得盡可能的互相理解，而不是創(chuàng)造人設(shè)請對方來扮演吧。這樣想來奈奈通過這種比較可愛的方式不斷發(fā)出信號的方式，《渴欲之求》双男主剧真的已經(jīng)是主動(dòng)溝通的示范了，大谷那一對看似親密卻從來不了解來得長久。

一直沒看系列。馬桶和戒毒兩段超現(xiàn)實(shí)很酷。人生究竟是逃避到虛幻短暫的快樂里，《渴欲之求》双男主剧還是睜開眼忍受日復(fù)一日的庸常。“很多人在20，30歲的時(shí)候就死了”。

在這部電影里西方現(xiàn)代性矩陣?yán)铮浑y尋得幾絲中國性，但膈應(yīng)的二元設(shè)定毀了這部電影。楊家這邊，新加坡在亞洲、西方的位置之混雜，及其現(xiàn)代性如何發(fā)酵的，一捋就可以出來。Rachel這邊的背景則是被譽(yù)為melting pot的美國，輕松一碰，華人離散和身份認(rèn)同主題不就浮出來了？但這個(gè)時(shí)代沒有能力，也沒有心情去欣賞/制作一部探討混雜身份的電影。面對身份的暴力，逃到往日的童話故事框架最為省事，費(fèi)心去對照觀望作為華人的苦惱和焦慮是吃力不討好的事。反正全球化進(jìn)程中，文明與文明的對立一早就消弭了，《渴欲之求》双男主剧每個(gè)個(gè)體背后都是全球人民為你輸送的文明養(yǎng)料，誰還尋得到自己的本真性（authenticity）呢？預(yù)計(jì)這部電影會(huì)被文化研究/跨文化傳播學(xué)者寫爆。

嘛，《渴欲之求》双男主剧這個(gè)季度追的四個(gè)劇（大戀愛，奇跡，大哥大，野獸），奇跡應(yīng)該算是屬于事業(yè)明確，但對于自己的選擇有所迷茫的故事。