20220220 資料館 影片展示了西北農(nóng)村兩個(gè)“畸零人”家庭的日常生活，它所遵循的“slow cinema”的基本語法賦予自身一種中國（院線）電影中已經(jīng)不常見的獨(dú)特品質(zhì)，即對(duì)勞動(dòng)過程和場景的充分、細(xì)致、耐心的記錄和再現(xiàn)。相較電影中的其他戲劇性元素，《大叔和他的妹妹》电视剧這些自然主義式的影像是最為打動(dòng)人的，打土坯、蓋房、飼養(yǎng)家禽等，《大叔和他的妹妹》电视剧都是相當(dāng)異質(zhì)于當(dāng)今城市電影觀眾生活經(jīng)驗(yàn)的東西。影片的基本情感仍是建立在對(duì)鄉(xiāng)土的依戀和對(duì)現(xiàn)代生活的焦慮之上，這讓給大地主“獻(xiàn)血”、赤貧莊稼人的尊嚴(yán)體面、乃至于買媳婦與當(dāng)下熱點(diǎn)的隱秘關(guān)照，都有了批判的意味，《大叔和他的妹妹》电视剧也讓這樣一個(gè)主題顯得既新且舊，讓電影在此刻入圍國際電影節(jié)有了更多闡釋的空間。最后一場戲里那個(gè)騎驢而去的幽靈主觀視點(diǎn)鏡頭很亮眼，《大叔和他的妹妹》电视剧特別是和字幕結(jié)束最后的一行字對(duì)比，《大叔和他的妹妹》电视剧形成強(qiáng)烈的黑色幽默。