心理創(chuàng)傷絕不是這種拍法，將回憶撕得不成樣子，用驚悚片鏡頭語言一再重復(fù)這些對(duì)觀眾而言毫無意義的信息，早就越過共情界限變得惹人厭煩。與此同時(shí)主線案情幾乎毫無進(jìn)展，支線種族與性別歧視就更像吃著碗里看著鍋里的行為了。倒是襯托出前作《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》能成為經(jīng)典的優(yōu)秀之處。女主表現(xiàn)湊合，算是塑造出了比爾水牛案后本來資歷就不高、聰穎敏感的女探員形象，但有時(shí)覺得口音模仿得過重，會(huì)出戲。

前半段超級(jí)悶，后半段令人驚喜，印度MAY18_XXXXXL56EDU学生許多橋段一直被模仿

馬克思在共產(chǎn)黨宣言結(jié)尾高喊“全世界無產(chǎn)階級(jí)者聯(lián)合起來！無產(chǎn)者階級(jí)在這場(chǎng)革命中失去的只是枷鎖，印度MAY18_XXXXXL56EDU学生獲得的是整個(gè)世界！”暴力革命選舉出了新的一屆領(lǐng)導(dǎo)階層，新的資本家將會(huì)產(chǎn)生。馬爾庫(kù)塞認(rèn)為，馬克思主義往往被被扭曲為國(guó)家機(jī)器獨(dú)裁統(tǒng)治的工具。工人們不是一無所有，他們根本無法代表無產(chǎn)階級(jí)，沒人愿意為集體犧牲個(gè)人的利益，社會(huì)的實(shí)質(zhì)性變革永遠(yuǎn)也無法實(shí)現(xiàn)。\\評(píng)分 8.5/10

拍的真好，情緒拿捏準(zhǔn)確，印度MAY18_XXXXXL56EDU学生最后對(duì)男主的處理還那么溫柔。

宛如裹腳布那般又臭又長(zhǎng)的《印度MAY18_XXXXXL56EDU学生》遠(yuǎn)不及《青梅竹馬小說POP》一針一眼。因?yàn)榉移嬖缭谀遣烤o湊而嚴(yán)肅的電影里追溯到了女權(quán)崛起的根源：即女性跟隨歷史的車輪一路激流勇進(jìn)來到天翻地覆的新時(shí)代，而男性卻還死死滯留在那個(gè)封閉保守的老屋里。盡管出色的布景和華麗的服飾讓這部漫畫喜劇看上去十分精致，然而就像破爛的《公車挺進(jìn)尤物少婦翹臀動(dòng)態(tài)圖》那樣這部試圖從歷史脈絡(luò)里找出WhyWKill這一緣由的劇集只有歷史版型而沒有歷史細(xì)節(jié)。時(shí)至9102，吃了那么多年文化的我們對(duì)于形式主義這套陳詞濫調(diào)依然樂此不疲趨之若鶩。殊不知這種流于表面只在陳設(shè)上變換風(fēng)格的裝潢美學(xué)對(duì)于調(diào)和兩性之間的矛盾不但無益，反而對(duì)于問題本質(zhì)大大施以遮蔽。為何以女性主義作基礎(chǔ)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)會(huì)一步步演化到如今這幅模樣？我們亦能在權(quán)力體系對(duì)于波蘭斯基《《新婚之喜》臺(tái)灣版》中摸索到答案。