典型的灰姑娘變公主，但是我愛，迷人的保姆喜歡陳喬恩。

太喜歡女主了，從頭到腳從內到外，迷人的保姆就是不喜歡這個結局

不得不佩服侯孝賢對固定長鏡頭的精密操控，迷人的保姆幾乎每一處構圖都包含了對角度的恰當選取與對人物位置的細膩安排，迷人的保姆不僅在攝影機僅能囊括的窄小畫框里注入鮮活飽滿的情緒變化，而且潛移默化地通過營造人物與空間彼此依賴之感、人物于時間短暫凝滯之感進行著人物情感的粘合鄉土情懷的傳達，于平靜中蘊含了無數忐忑的不寧心緒。與之完美適應便是劇作層面的極致樸素與淡然——極簡到劇情主線仿佛化成了一整座堅實完整的清晰骨架、包裹著上演于影像時空中的種種真實與自然，在攝影機的關懷下不斷淌露出最樸實最真摯的人物情態與最充盈最動人的環境情境，為觀眾提供一個極易引入也極易受感染的情感入口。除此之外，蘊藏于畫面的多處細節物品（如鐵軌旁的路牌）也是空間節點的記憶感知在極度細化后蛻變成為的一種具有溫度的情感傳輸體，迷人的保姆對于觀眾的情緒是具有引導性的

第一部對現實說的很清楚了，第二部就讓我們見識一下，迷人的保姆這些發現真相的人類會怎么做。最精彩的莫過于里面Neo和先知的對白了，解釋了宇宙、自然和社會的現象。其實這里有一個伏筆，那就是程序的命運和終點。真實世界與虛擬世界是共通的，電影在讓主角們努力拯救自己的家園的同時，也在探討這一點：萬物運轉的規律。神仙其實只是一個程序，外星人和妖魔鬼怪只是系統出了bug

昨晚臨睡前刷完。已經到了七十年代，迷人的保姆此時日本經濟進入了騰飛時代，城鄉面貌也煥然一新，迷人的保姆此時黑澤明的電影也進入彩色片時代，但是他描繪的戰后時代還是破敗臟亂的，主題也是社會的混亂。這部電影中的人物各有各的不幸，各個故事絞在一起，浸透著濃濃的悲劇意味，觀看時令人扼腕，觀后久久不能平靜。黑澤明的武士片固然出色，迷人的保姆其實他的社會題材的片子也不遜色。