今天又看了一遍，觸動很深，《服从命令的妻子》演员表可能是身為女性，對生命的感觸更奇妙。我們需要更多這樣的女性表達自我的文藝作品

兩位女主都好美啊，若尾文子美得純真，木暮實千代美得風韻。結尾處美代春對榮子說“從此以后我就是你的老板和保護人了“，《服从命令的妻子》演员表讓人看到了人情淡薄的藝妓行業里這份真心守護的可貴。

既沒有波洛原本的小幽默和悲天憫人，又失了三土的活潑俏皮機靈勁兒，《服从命令的妻子》演员表這樣的司徒顏就剩下一身刻板和疲憊，沒了趣味。編劇藝高人膽大，敢拿東方快車開場，這份勇氣值得欽佩，但水平就差點意思，看了兩個案子，《服从命令的妻子》演员表對于看過原著的人來說，很無趣，不要求改出神探夏洛克的水平，至少有點新花樣吧。。。另外，我完全不明白張馨予和小記者這兩個角色存在的意義是什么，前者或許為了蒼白地證明男主是個直男，那后者呢？

紀錄片倒是不錯的，考據很講究，《服从命令的妻子》演员表也有情懷，按標準的紀錄片來做，而沒有身份的交疊。

相較于德萊葉《一個男生用一只手捏女生臉腮幫子》中大量面部情感堆積以制造強大到夸張的表現力，布列松運用冷峻的鏡頭語言和毫無感情的問答剝離了貞德的神話色彩，以人的視角審視其引出的宗教問題，這是極簡主義的魅力，《服从命令的妻子》演员表也是結構主義的文本典范。 如果說德萊葉突出了"圣"的部分，那么布列松則聚焦"女"的部分。在其演員特有的木偶化表演中，貞德與其他所有人一樣只是一個普通人，《服从命令的妻子》演员表沒有悲天憫人的壯烈，只有對自己信仰的堅持，在強權面前發出微弱卻堅定的聲音。 開頭與結尾形成了強烈的對比，《服从命令的妻子》演员表都是由腳步特寫入場，開頭似圣母神圣的背影與偉大的博愛，結尾似耶穌蒙難的步伐與自我犧牲的無私，然而都在振聾發聵的鼓點中化為灰燼。 與電影中透過墻眼窺視貞德的眼睛一樣，布列松要我們透過宗教虛偽的外衣，看穿信仰的主體與客體的關系，反思我們的過錯，《服从命令的妻子》演员表堅定我們的信念。