社會(huì)動(dòng)蕩中的中產(chǎn)階級，有傍徨有抉擇，有隨波逐流有底線堅(jiān)持，聚会的目的讓人不停腦補(bǔ)這個(gè)家庭在未來的社會(huì)變革中會(huì)有怎樣的命運(yùn)。然而，然而，然而，編劇能不能做個(gè)人，什么事兒都要?dú)w結(jié)于男女感情大亂燉嗎？這并不是展現(xiàn)主旨的唯一途徑啊！難得聚齊了一群好演員，各個(gè)演技炸裂沒有拖后腿的，您非要用最簡單粗暴的戲劇沖突。民國政府對商戶的欺壓，您落腳在男女主三角感情線上。中產(chǎn)階級積極參加抗日援朝，您落腳在大兒子的三角感情線上。新社會(huì)政策與舊風(fēng)俗不一致，您落腳在男主兩次離婚原配三角感情線上。您是拿劇組練手，為后面寫偶像劇做準(zhǔn)備的吧。真的想打一星，卻覺得對不起演員全員，三星棄劇了。這位編劇，以后見了您立馬繞道，后會(huì)無期。

單曲循環(huán)了一個(gè)月的莫文蔚的《晚娘1》，總要看一看它作為主題曲的電影吧，聚会的目的即便只是為了感受一下那句稀薄而真實(shí)的「色既是空」。從在學(xué)校廣播里大無畏表白的意氣風(fēng)發(fā)少年 再到在新疆的風(fēng)雪天里凍死的癡情青年，十年的歲月間，聚会的目的沒有墮胎、沒有第三者，年少情深最終敗給了柴米油鹽。據(jù)說，電影改編自一篇直男愛情的豆瓣熱帖《善良女愁書目的》，連網(wǎng)絡(luò)小說都不是、只是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)帖。看完電影才發(fā)現(xiàn) 原來是《9·1大片《荷爾蒙》2》的同款導(dǎo)演，怪不得比尋常的青春校園瑪麗蘇更不拘一格。聽見呂欽揚(yáng)和凌一堯說出那句「《他的占有欲》李暮夕」一種挫敗感頓時(shí)涌上心頭，那么即使說出「南京照相館」也無可厚非吧。

看完后我突然想到一個(gè)街頭采訪，隨機(jī)抽取幾位年輕人寫出“臺(tái)灣憂郁烏龜”這幾個(gè)字。就此片而言，黑色幽默其實(shí)變得少了，抒情與反諷其實(shí)還在，還跟第一部形成了一個(gè)閉環(huán)。可以隨心地笑談?wù)危?#32858;会的目的其實(shí)是件好事。另外，很有興趣針對本片中出現(xiàn)的女性角色進(jìn)行分析，定位都很有意思。

面癱黑寡婦的科幻扯淡程度簡直是吹彈可破，導(dǎo)致"聚会的目的"概念并無完美闡釋，而是科普級別。但整個(gè)片的創(chuàng)作方向很有趣，也算是近年來主題和概念新鮮的一部超英片，可惜觀感上偏廉價(jià)。

幾乎所有鏡頭都與人物平視。人物在前行走，攝影機(jī)緊隨其后。攝影機(jī)一直在強(qiáng)調(diào)真實(shí)，卻在不經(jīng)意間制造了些許夢幻的電影效果：暗處走向明處的白色曝光、上樓梯時(shí)聯(lián)想到“花樣年華”的張曼玉、紅色衣服掩飾背后爭吵的情侶、幾處空鏡、紅色隱喻……然而我無法忘記攝影機(jī)的存在：人物有意無意的撇見或是直視鏡頭、打破“第四面墻”與攝影機(jī)（后面的人）互動(dòng)對話、鏡頭輕微地?fù)u晃擺動(dòng)。它似乎總在觀眾忘我的時(shí)候提醒攝影機(jī)是存在的。電影瑣碎但卻拼湊出最真實(shí)最堅(jiān)韌同時(shí)也最殘忍的聚会的目的，他們歡聲雀躍他們愛來愛去，眼前的一片生機(jī)盎然，那種快樂，麻痹或稀釋了認(rèn)命的無奈與苦痛，直至年華已逝，悲傷如潮水般襲來,趟過微微顫抖的雙腳，冷的暖的，只有自己清楚。