。 想了想，聊斋狐狸精三姐妹還是覺得挺好，好就好在它把港臺式苦命情節(jié)劇和愛情劇安置在了幾對老人身上，從而引出很多新角度，也借老人之心神傳遞一種普遍的幻想和宣言——當(dāng)最為厚重遲緩的(中式)老人竟也能剖開自我之后的那種美好。 作為常理現(xiàn)實來說它是虛假無望的，但作為美好本身來看卻又是真實可望的，取決于是否相信在這巨大結(jié)構(gòu)之下也有完整有形的心靈能夠被重新喚起，并突破逐漸僵死老化的身體語言和心理機(jī)制，對愛的憧憬和信任，在虛假之前它首先滿足自我充盈的形上特征，老人喊出的那些話語，雖浪漫，但同樣可感。 當(dāng)然落到現(xiàn)實設(shè)定，聊斋狐狸精三姐妹也有跡可循，“老頭子”和年輕文化保持近距離，心連心孫女，累積最后突破的能量，“老婆子”耳濡目染粵劇的悲情戲劇內(nèi)核，讓情感扎根心底生長。情感本不假，它需要的是環(huán)境的滋養(yǎng)和引導(dǎo)，以至于它的突破終究是可能的