那些從阿富汗、伊朗…逃到澳洲的難民，《罗马》大尺寸镜头时间最后幾集一直在抹眼淚。幾條線都處理的非常好，拍出了所有角度的無奈。很多問題都沒有辦法很單一的發表觀點（就像警衛那條線，從善良的菜鳥，到暴力，《罗马》大尺寸镜头时间沒有那么簡單的就說他是壞人），《罗马》大尺寸镜头时间就像宮崎駿電影里的觀點，《罗马》大尺寸镜头时间這個世界上很少有所謂的壞人，只有人在做壞事。看到那些逃出來的幸存者，《罗马》大尺寸镜头时间是同情的。 我們都是動物生活在這個地球，但是不幸的是生存被劃分為的權利。

75/100，讓我挑毛病我也挑不出，《罗马》大尺寸镜头时间只是這種中古魔幻類實在喜歡不來，不過得承認這份史詩感確實無與倫比。

初識蔡明亮，觀感如此美妙。有意去除的過去和將來，無限延展的空間和時間，在連綿的雨水下同貝拉塔爾一樣頗具末世氛圍。迷離的情愫，空曠的戲院，電影散場，愛電影的人們是否也終將散去？結尾的《《罗马》大尺寸镜头时间》太美，韻味無窮。

一個老年女人，不，《罗马》大尺寸镜头时间應該是老年女孩，不變的生活，《罗马》大尺寸镜头时间喜歡做白日夢，在遇到白馬王子后生活慢慢發生改變的故事，PS，我也經常做這種白日夢，哈哈，我希望我能看完世上每一部好電影，一部好的電影，《罗马》大尺寸镜头时间都是一個感動，或者是任何一種感情，《罗马》大尺寸镜头时间甚至勝過了一個人的一生，《罗马》大尺寸镜头时间喜歡電影，加我QQ 364155401，互相推薦。

所以……我們需要奇跡，需要相信奇跡！ 翻了下評論，似乎大家都沒有提到那個逆流俯拍“臭水溝”回到一只手的長鏡頭，而且整個長鏡頭用的灰褐色色調（該顏色既象征幾個主人公和文明秩序與自然的關系——在灰色地帶（禁區）探秘，也象征潛意識），里面大致根據人類文明發展順序，從腐爛的書頁、石頭、注射器、錢幣（包裹徽章，其中的頭像有點像莎士比亞或者沙皇）、瓷磚、彈簧、手槍、導彈頭（沒記錯的話）依次作為象征，而最后一個睡臥著的“《罗马》大尺寸镜头时间”手的特寫鏡頭，暗示這一切都是人在潛意識（潛意識包含智慧）的引導下用手創造的。而這一切都在水下，水就不言而喻代表了生命——呼應之前的道德經。但逆流的象征意味更濃，即人創造的文明本身是反自然的。但整部電影來看，這并無批判意味，只是用鏡頭說明一個事實。 這才是真正的牛逼！