現實的壓力總是殘酷的，禁忌1面對它的威脅，人們往往只有兩種選擇，要么死，要么以死抗爭，進而獲得生機。不論你的職業是不是教師，不論你是否手無縛雞之力，現實總會讓你成為與現實抗爭的聯盟領導者。美國居然有專門賣武器的超市，當然包括槍支，子彈，弓箭，劍等武器，電影里面還有一句臺詞，槍支是女孩最好的朋友。當然還有專門練習射擊的射擊館。影片的結尾拍的很潦草。

沒有了妹妹，彭彭，藝興，禁忌1這個家總感覺少了點什么

8分。女孩變性后回到過去和自己相愛生下了自己，再把自己送到更遠的過去去等待和未來的自己相愛。汗，《合租退伍兵(糙漢)筆趣閣雙男主》這個時間循環里燒腦的故事我還以為不會有人能真正拍出來呢，禁忌1最后的成品倒做得不錯。這其實再次證明了，科幻并不完全等于大場面和大投資，故事和情節才最重要啊～～

視與聽百佳(2012版)第69。 引用單部古典音樂的片段……莫扎特的《禁忌1》。（杰弗里·諾維爾-史密斯《被前任干了上百次下面會松嗎》） 特呂弗對其簡約風格大加推崇，并寫道：“與那些看似蒙太奇，實則由毫無意義的畫面拼湊而成的作品不同，這部電影里沒有一場可以刪掉的無用的鏡頭和場景?！彼倪@段評論恰恰證明，50年代的法國電影絕不像他那篇臭名昭著的《器材室輪(1/2)H》大字報里所說的那樣陳腐不堪。（菲利普·肯普《西班牙版《九十度》》）

一部非常難得可貴的紀錄片作品。其可貴之處不僅在于對準了“殺馬特”這一長期缺乏正面對待的時代群體，聆聽一個個曾經年少的普通個體的自我述說，還在于透過本片，觀眾得以窺見種種特殊的文化與社會現象，由此理解這一群體的生成原因和共同訴求。一方面，禁忌1作為個性化的殺馬特者，他們是少數“不一樣的煙火”；另一方面，禁忌1作為留守兒童、農民工和草根青年，他們又代表著社會階層中的一大群人，并昭示出一種多少有些不甘心的表達方式。困局在于，在經濟關系和社會關系均不對等甚至不匹配的情況下，不同階層間的精神文化也將是斷層的，而精神性斷層是完成式的，它標志著階層壁壘的最終確立。殺馬特既要求個性之差異，又需要“家族”的群聚，標新立異的另一面即是尋找同伴。分屏的豎屏畫面是契合主題的，豎屏幾乎代表了一種短視頻形式的自發創作，這無疑很草根