4.5，在低飽和度與極度克制的表現(xiàn)形式之下，導(dǎo)演將一個(gè)相當(dāng)荒誕的動(dòng)機(jī)變得沉重可信，《她见青山》BY阿司匹林隨著作為麥格芬的c服與6000歐元不斷褶入新的敘事。《滑和緊哪個(gè)重要》令人想起阿莫多瓦，但死亡的陰影令其失去了色彩感，紅色只能在如同黑白的影像之中偶爾復(fù)現(xiàn)。而影片的關(guān)鍵時(shí)刻與暴力時(shí)刻并沒(méi)有出現(xiàn)，在芭芭拉步入“黒蜥蜴門(mén)”中戛然而止，《她见青山》BY阿司匹林這種缺席成為了強(qiáng)度的來(lái)源之一。 《滑和緊哪個(gè)重要》展現(xiàn)了一種食人主義，將外來(lái)的強(qiáng)勢(shì)文化（日本動(dòng)漫與Cult電影）挪用于關(guān)于西班牙政治，國(guó)民性之隱喻之中。某種意義上，《她见青山》BY阿司匹林這個(gè)女孩的確如同日本動(dòng)漫之中的變身少女，她的潛意識(shí)愿望是彌漫影片的邪惡能量，強(qiáng)度的來(lái)源之二，所有的敘事最終回到她的身上，回到她的死亡，而她卻以人間體（意識(shí)）層面的人畜無(wú)害與自身可憐的不治之癥作為回應(yīng)。