加減之后產(chǎn)生疊加效應(yīng)，女性欲望得以前置，卻以男性社會(huì)痼疾面貌（權(quán)力聲譽(yù)地位金錢）出現(xiàn)，《地下时装秀电影》因此“男性”成為必要符號(hào)，而“男性角色”便有充分理由被隱去（或以純粹工具形象出現(xiàn)），以此為底色描繪出令人嘆為觀止的女性社會(huì)圖景，其中權(quán)力分野更顯古典妖魅，棠真作為絕對(duì)中心人物，《地下时装秀电影》就像從海邊逃跑時(shí)一樣，《地下时装秀电影》從來(lái)都是“迷茫”，左邊是家族政治——母女關(guān)系被隔斷（唯一聯(lián)系來(lái)自于性——觀看與體驗(yàn)），祖孫二者同步不同心（紅/毒蘋果——閱讀與編纂），右邊是愛(ài)情犄角——牽扯到假象與現(xiàn)實(shí)、順從與偽裝的生存法則，《地下时装秀电影》不斷被補(bǔ)充的碎片線索完善成長(zhǎng)軌跡，講古的外層包裝使中國(guó)奇韻極大化呈現(xiàn)，觀音容納罪孽殺戮，鏡子則是不可少的工具（照妖）。