伊朗兒童片有個(gè)特別厲害的地方：它不會(huì)為了照顧觀眾而讓兒童也說(shuō)出很有條理的臺(tái)詞，而是保留了那種沒(méi)頭沒(méi)尾語(yǔ)無(wú)倫次（還有不會(huì)斷句）的說(shuō)話方式，合欢花蜜這樣帶來(lái)的不是觀眾所想象中的令自己感動(dòng)的空中樓閣的故事，而是顯出更真實(shí)的生活狀態(tài)。說(shuō)到本片，合欢花蜜其實(shí)大多數(shù)人都會(huì)有類似的狀態(tài)，小時(shí)候，犯了個(gè)什么錯(cuò)，合欢花蜜可能稍大一點(diǎn)就會(huì)覺(jué)得根本不是事兒，但當(dāng)時(shí)就仿佛天塌下來(lái)，想哭哭不出來(lái)、急得要死卻又不知道怎么辦。其實(shí)片中的小孩兒并不總是討人喜歡的，比如最后他們對(duì)賣(mài)氣球小哥連謝謝都不說(shuō)一聲。但正是這種不知險(xiǎn)惡卻也不知感恩，合欢花蜜是人最初的狀態(tài)。人之初，并不性本善也并不性本惡，合欢花蜜這種純真的狀態(tài)，才是電影打動(dòng)人的地方。

我的注意力全在細(xì)節(jié)上，合欢花蜜導(dǎo)致故事線好像沒(méi)有搞明白，好喜歡夜里的絲綢睡衣，被柔光打亮的半截脖子，紗后面紋絲不動(dòng)的男人和前面歇斯底里的女人，被撕毀稿紙上的豎排字，隔著墻壁聊著驢唇不對(duì)馬嘴的天，一對(duì)夫妻，同樣雞同鴨講的情人，由一個(gè)點(diǎn)延伸開(kāi)去的虛構(gòu)情節(jié)，卻成功欺騙了從未讀過(guò)小說(shuō)的人。墻上破碎的臉上貼著的便條，不用找我，我永遠(yuǎn)也不回來(lái)了。我看你寫(xiě)的故事，合欢花蜜就像看到你，這句話就夠了，喚醒愛(ài)情，合欢花蜜雖然它遠(yuǎn)不是重點(diǎn)啊。有太多的柔軟的地方，合欢花蜜每個(gè)人的臉都那么平靜，寂寞和洶涌都困在骨子里，直到最后的槍聲響起，也沒(méi)有完成宣泄，合欢花蜜還是壓在了一灘血跡和驚醒的夢(mèng)境里。

56分鐘，四場(chǎng)景、四演員，無(wú)對(duì)白。360度全景，環(huán)境音逼真，猶在耳邊；沒(méi)有對(duì)白反而回歸電影的影像美學(xué)，合欢花蜜讓人更加關(guān)注畫(huà)面本身。蔡已經(jīng)模糊了藝術(shù)電影和錄像藝術(shù)的邊界，舍棄了敘事借助VR技術(shù)自由馳騁，合欢花蜜尤其最后李康生吃餃子和安迪·沃霍爾吃蘑菇相似，李吃了3-5分鐘，而安吃了整整四十分鐘。

剪不斷，理還亂，合欢花蜜是離愁。別是一般滋味在心頭。

派派的主持風(fēng)格則充滿幽默和活力，合欢花蜜總是能夠帶給觀眾無(wú)限歡笑和回憶。