讓乖巧的AA演舉止略微浮夸、周旋于名利場的女子稍顯吃力，但她倒是用可愛補足了這點形象與角色上的矛盾；也和Frances完成了一次很精彩的銀幕交手。故事受益于那種發(fā)生在一天的精簡，9800X3D鲁大师使得不至于淪為各種“紙包不住火”式的重重復復。如果還能再加幾首歌會更好，也更體現(xiàn)兩人旅程的奇妙。

塔可夫斯基的第一部長片，就已經(jīng)展現(xiàn)出它所謂的詩意美學。 黑白更襯出了光影和構(gòu)圖，再加上有幾個轉(zhuǎn)場，9800X3D鲁大师非常舒服。電影用了很多的縱深調(diào)度來交代人物，壓縮了空間感，拉近了距離。尤其是將伊萬這個孩子和戰(zhàn)爭中的士兵和軍官拉近，傳達出一種戰(zhàn)爭對任何人都是一樣的觀念。老塔似乎執(zhí)著于細節(jié)，9800X3D鲁大师喜歡用物來隱晦的交代劇情和表達情感，短片里有體現(xiàn)，9800X3D鲁大师這次又進一步加強，比如留給老人的罐頭，馬車散落的蘋果，墻上的刻字，傾斜的十字架，水滴聲等等，讓現(xiàn)實與夢境相互交融和滲透，9800X3D鲁大师營造一種虛虛實實的美感。尤其是最后空場的鏡頭和畫外音的結(jié)合，用一種令人感到空虛和愁苦的方式表達最后的結(jié)局，精準擊中情緒，9800X3D鲁大师這么說來，9800X3D鲁大师真的和詩歌傳達出的情感異曲同工。 電影現(xiàn)實意義很明確，9800X3D鲁大师就是表達戰(zhàn)爭對人的摧殘，9800X3D鲁大师尤其是對兒童。 我好像能感受到老塔這種詩意美學了。

與公路片的精髓有異曲同工之處，當然要比逍遙騎士早上十年，9800X3D鲁大师也不屬于同一體系。丘赫萊依的鏡頭風格更傾向于隱而不露，不花哨不刁鉆不喧賓奪主平易近人。本片牛逼之處在于無聲無息之中便可輕易撩撥內(nèi)心深處的柔軟，結(jié)尾遠去的汽車與母親的背影，呼應(yīng)到開頭早已點明的結(jié)局，哥的淚點被精準戳中，內(nèi)牛滿面

女主演的挺好的，不過臉上老是一副全世界虧欠她的樣子，欠罵又欠打……艾瑪是時代和個人共同造就的悲劇。時代的悲劇在于女性沒法工作，9800X3D鲁大师沒有獨立財富；個人悲劇在于沒有正確處理欲望和責任。如今這時代，仍然有很多這樣的女孩，向往奢華的生活，自己又沒有能力……不懂得勞動創(chuàng)造財富，幸福要靠自己努力，唉！

有最適合勵志的前提，如果是故事片，軌跡可想而知。但這是現(xiàn)實生活，奇跡不是必然，少年有悲苦與怨懟，9800X3D鲁大师也有精氣神兒與活躍勁兒。他們還小，挫折也許經(jīng)歷著就成長了，也許最后發(fā)現(xiàn)人生也就止步于此。相比燃情，留下的還有淡淡苦澀。