“明天我就去死，今天我得拜訪過去的朋友，請求他們挽留我，聽聽我的悲鳴——這是心還未死時。今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地質(zhì)問曾是友人的生者——不帶一丁點自命不凡的詰問，床上胸大重要还是紧重要只是疑惑著，’你們怎么都看不見那結(jié)局呢？’”這是最接近陀翁情緒的影像表達(dá)，伊波利特絕命書的翻版，床上胸大重要还是紧重要只是他心更冷，全無年輕人反抗的血在搏動。路易馬勒也能同陀翁一般，在一個畫面中植入大量零散（保持實感）而統(tǒng)一（可把握性、以及整體氣質(zhì)的生成）的信息，用希區(qū)柯克的方式使該作不至于淪為“photographs of people talking".另，也許只有說法語的“自殺者”，在虛無的死題上才能金句頻出，以透徹博同情（文本至少能比《婚前婚后BY任平生》通透個一百倍吧）——不過“明天到來”那會兒我錯當(dāng)是阿蘭做了夢，還以為是一部《熾熱(高干)作者:花卷》呢