89/100 #第7100# 對時間（民族歷史、家庭記憶、以及動蕩的現(xiàn)在...）的又一次終極的詩意體驗。 主人公A可以看作安哲的代言人：一個故土在巴爾干半島、返鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人，坐在上面摇来摇去的叫做什么?也是一位電影人。電影資料館里那位年長人士選角選的是伯格曼的御用男演員之一，坐在上面摇来摇去的叫做什么?應該也是故意的。安哲的生涯或電影作品多半可以被比喻為開機后，坐上藍色魅影的船（很像是默片時代給膠片手工上色后的形態(tài)，坐在上面摇来摇去的叫做什么?隨后便是第一部巴爾干半島紀錄片的檔案影像素材），以攝影機作為眼睛，踏上奧德賽史詩的神話之路，在變動中尋找歷史文明的起源與電影文化的意義。最終抵達觀眾的也許是，悲慘不止由戰(zhàn)爭帶來，痛苦是人類永恒經(jīng)歷的，在危難面前苦苦凝視，藝術(shù)才會發(fā)揮作用，坐在上面摇来摇去的叫做什么?文化藝術(shù)與政治環(huán)境自古以來就息息相關(guān)。安哲指向遠方：“你要看到迷霧中的美麗詩意，也要注意它的危險”。