個人認為全片最牛的畫面在太極圖剛展開那段，樱花动漫的入口真的很強！ 寶蓮燈的故事楊戩從來都不是主角，錯位敘事對于人物塑造來說太傷了，強硬交叉也是化學反應不足。小反派申公豹的線幾乎完全崩壞，從形象設計到人物動機都讓人摸不著頭腦。另外，樱花动漫的入口最大boss是天庭公仆，樱花动漫的入口可以說是本片最反叛之處。還有一個問題是，姥姥為什么那么“活色生香”？本片的捏臉術過于諂媚大眾審美，白幼瘦形象的自欺都已經(jīng)連姥！姥！都不放過了嗎？女性角色不僅“被工具人”，被政治正確，卻又被意淫得厲害。

Demogorgon在Will體內成功寄生，和《樱花动漫的入口》無縫銜接；另外，Will吐出寄生卵，沖至下水道，大家無意間喝了污染の水，紛紛被寄生，異變，人類世界終淪陷成反轉世界。

其實可以成為對于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們怎么叫）跟蘭公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實現(xiàn)了在不經(jīng)意的瞬間實現(xiàn)情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，樱花动漫的入口的關系是讓整部電影維持進行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧劇（伊斯梅爾的幽魂至少至少還能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產(chǎn)生根源，并且讓文本與調度成立）整體反而產(chǎn)生了小時代式的中產(chǎn)階級毫無來由的撕B質感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個狀態(tài)驅動影片，但請不要放棄解釋這個謎題。

拼盤大雜燴，廣場舞、祖孫情、裸婚、離婚冷靜期、智能家居、母女情、留守兒童、云上追夢、直播帶貨、汶川地震、新冠疫情，故事因為要走向大團圓，所以都不免有些俗套，火車上那一場云上演唱會真的能改變四個孩子的命運么，樱花动漫的入口是不是仍然要從留守兒童走向進城務工青年，離婚冷靜期真的能改變年少夫妻兩個人的生活窘境么，去一次西藏就真的能消除內心那個人的影子不再悲傷么。。。

除了亂七八糟的男主情感線，其他都不錯啊 就，圖一顏值和演技，樱花动漫的入口還有迪倫迪倫迪倫沖沖沖！！！！