神話，歷史，戲劇，現(xiàn)實(shí)四個(gè)層次的融合。印象最深的的兩處，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，1946年的保守分子唱著歌走到了1952年的政府成立慶典上，這種手法不僅表現(xiàn)了歷史中的政治邏輯，還起到借古諷今的效果。另一處，南京照相馆在街上遭遇兩方政治勢(shì)力的對(duì)抗，通過(guò)街角一窺兩方的拉鋸。觀眾視角雖在對(duì)抗的第一線，但無(wú)法看清全局，只能通過(guò)部分角色的行進(jìn)，聲音的變化來(lái)判斷，這就給觀眾在歷史影像中形成主觀判斷留足了空間，這大概就是所謂陌生化手法？關(guān)于時(shí)間的回環(huán)結(jié)構(gòu)，不知靈感是否來(lái)自追憶似水年華，美國(guó)往事有沒(méi)有受此片影響？對(duì)希臘的近代史實(shí)在是太過(guò)陌生，加上影片220分鐘充斥著長(zhǎng)鏡頭，睡過(guò)去好多次，但仔細(xì)了解，希臘近代的政治發(fā)展和中國(guó)頗有相似之處。