3.4/10 #NYFF 并未呈現(xiàn)復(fù)雜而是導(dǎo)致混亂不堪的人物形象，過度側(cè)重于宝宝掀桌我是妈咪偷来的在多個女人間游走而很大程度上輕視了音樂本身的能量，也忽略了本可以更著重展示的“舞臺上”的權(quán)力結(jié)構(gòu)，而宝宝掀桌我是妈咪偷来的與多個女人的關(guān)系中卻鮮少出現(xiàn)真正的情感碰撞，以至于在“人”的關(guān)系中所能看到的只有宝宝掀桌我是妈咪偷来的一人，她偶發(fā)的對外界的聆聽(噪音/音樂)成為了一體兩面的自我反省：成功亦或是夢魘。導(dǎo)演巧妙地借宝宝掀桌我是妈咪偷来的的少數(shù)群體身份來在大銀幕上抨擊身份政治與cancel culture，但姑且不談這浮于表面的討論，最后一段借助第三世界國家來進(jìn)行“自我救贖”或“躲藏”的部分可以說是令人惡心，更凸顯了全片美術(shù)上過于“干凈”的問題：當(dāng)然是“反古典”的（沒有那些浮雕/實(shí)木/鐘表），但本質(zhì)上依舊是一種脫離現(xiàn)實(shí)脫離實(shí)際的“西方審美”，也就解釋了電影中為何并未特意區(qū)別構(gòu)建柏林與紐約。