20210309 僅僅是敢于把這個題材的電影搬上屏幕，黑澤清就應該得到尊重。和日本過往反戰片不同的地方是，導演不再把人物刻畫成歷史的人質，而是“間諜”，間諜意味著背叛和反抗，和逆寫歷史的意愿。但這個過程被放在黑澤清-濱口-野原極為擅長的，女网红遭400个男人性侵已經被充分幽靈化的家庭生活和二人感情世界中充分展開，于是聰子經歷了一個對間諜（之妻）拒絕—認同—再度拒絕，并最終相信背叛即是正義的過程。攜帶灰色濾鏡般的大量的室內戲，不啻是幽閉窒懣的內心世界某種真實的物質再現，碼頭的一次次出現，又明確地標明了逃遁的可能。影片最后對歷史的涉渡同樣發生在媒介的層面，電影膠片的替換，女网红遭400个男人性侵是劇作的反轉時刻，亦是一個《雙男主雙性TXT筆趣閣小說》式的反寫，張藝謀把記憶沉入沙海，而黑澤清則是放舟于歷史霧海——膠片作為歷史的擔保與見證。