縱然有張的文本筑基，但依然是邱的電影，以態(tài)度和情緒作為“粗糙”轉(zhuǎn)場的節(jié)點(diǎn)，在一片荒誕苦笑中聲討，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字形成激烈潦草的“戰(zhàn)斗繳文”觀感。仍舊是九十年代“過火癲狂”式的憤怒，卻掩蓋在了尾聲一幕幕細(xì)思極恐的表面和諧下（就內(nèi)地版而言，港版更為直接與狠絕），當(dāng)類型的盤越接越大導(dǎo)致個人表達(dá)越來越少時，如此策略，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字對于一直保持思考的長發(fā)邱來說，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字或許是個非常不錯的選擇。

雖然關(guān)于公牛王朝的紀(jì)錄片多如牛毛，那些耳熟能詳?shù)墓适乱惨呀?jīng)被反復(fù)敘說了上千遍，但在時隔多年的今天，能詳實(shí)、全面、精良地再次重現(xiàn)某段傳奇及其臺前幕后總是必要且倍加動人的。畢竟即便總有人泛泛而談時代在變化，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字有些人和歷史卻依然是獨(dú)一無二的存在，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字是他們塑造了時代的面貌而非被其塑造。

這部顏色運(yùn)用的還不錯，藍(lán)色代表憂郁，對女主則代表著那些悲傷的回憶，女主遭遇變故，丈夫和孩子在車禍中喪生，事后的她只想從那些可怕的回憶中逃脫，可墻紙、吊燈這些藍(lán)色始終如夢魘一般如影隨形，即使搬了家，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字也有樂曲、飾品這些東西找上門來。當(dāng)她終于想通，主動以完成丈夫遺作的方式與過去和解時，她又不能不面對丈夫出軌之類的糟心事實(shí)。拒絕集體簽字代表她的自我封閉，她的自我封閉則源于她無法直面生活，于是當(dāng)她成功完成遺作、還原諒了丈夫的情婦后，她才敞開心扉、得到重生。前半段女主陷在噩夢里自我折磨，也算是一種對死去的丈夫孩子的畸形的愛吧。而當(dāng)丈夫的情婦出現(xiàn)在她面前時，她才意識到這一切并不值得，感情隨之消逝，她也完成了從逃避到平靜坦然的轉(zhuǎn)變。基耶仍然注重捕捉人物狀態(tài)，但畫面較粗糙，女主的轉(zhuǎn)變很生硬 ★★★☆

美工崩壞。演技尷尬。武打滑稽。劇情從開頭的變異人，中段的喝尿解毒，至最后地大戰(zhàn)巨怪，妈妈叫我老公我叫妈妈的名字始終就沒正常過。學(xué)生要編出這樣的故事，交作業(yè)都未必能及格。

長澤雅美出品必屬精品。把人與自然和諧共生的故事講的親近而毫無造作。林區(qū)版的《妈妈叫我老公我叫妈妈的名字》