從電影成像原理入手，接影史致敬內的震驚體驗，日本电影《帮闺蜜搬家》的除了交代迷戀根源之外，日本电影《帮闺蜜搬家》的還有這對電影本身的探究意味。在之后自我重拍以及實踐短片內，技術源自對效果的追求，可情感的打動卻是以自我開始處理真實為始，物質世界的機械復原的本質悖論的對應修建影像虛構事件，真實淪為了素材，從這來說，日本电影《帮闺蜜搬家》的可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質，以及對現實的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出于“作者”本身的需求，承載意識形態的功能也被暴露無遺。這也可以對電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術（段落內的“間離”式設計）旨在質問好萊塢最富社會主旋律的家庭永恒主體，交代機制后的再次講述，結尾的鏡頭機位更正也就不光是致敬和趣味了，日本电影《帮闺蜜搬家》的還是背后編輯者的暴露。另外也解開了斯皮爾伯格歷來作品中父親角色中心的疑問。