整部電影的內(nèi)容很少，重復(fù)、空白、干癟的鏡頭和臺(tái)詞很多，走過場(chǎng)，不像是十幾年的時(shí)間跨度，反而像是一天之內(nèi)拍的，大姐二姐妈妈小妹是啥小说名字沒有命運(yùn)的跌宕起伏，時(shí)過境遷，只有場(chǎng)景，大姐二姐妈妈小妹是啥小说名字沒有內(nèi)容，才上班就下班，才出場(chǎng)就結(jié)婚、去外地、去死，一家人不像一家人，見家長(zhǎng)不像見家長(zhǎng)，情侶不像情侶，乍一看好像很喜歡，但演員端著重慶方言講話，從眼神到肢體都沒有細(xì)節(jié)，像馮小剛一人一狗的背景板，全落到他倆身上，更沒有擔(dān)當(dāng)起來。動(dòng)物電影本來就難拍，缺少這些細(xì)膩的情感更難以支撐故事，將一些本土元素如山路十八彎，重慶話，麻將等，硬塞進(jìn)一個(gè)現(xiàn)成的故事框架，反映了從導(dǎo)演編劇到一些“演員”的乏力，不過看到長(zhǎng)江索道，白象居，公園，南濱路和冰粉還是很親切。